1970 年代に導入された Morley の PWF パワー ワウ ファズ ペダルは、容赦ないファズの最後の言葉でした

光沢のあるクロームで覆われたこれらのエフェクトは、エフェクト革命が最も隆盛を極めた 10 年間に最高の中の最高のものとして紹介されました。

1970 年代半ばから後半にかけて、ファズワウ トーンにパワーを求めていた場合、Morley PWF ほど高電圧を実現できるものはありませんでした。 名前はPower Wah Fuzzの略で、ペダルはアグレッシブでハードなチャージトーンを長く響かせていました。

ストンプボックスの混雑したフィールドで輝いていた Morley ペダルは大きく、長持ちするように作られていました。 光沢のあるクロームに包まれたこれらのエフェクトは、エフェクト革命が最も隆盛を極めた 10 年間における最高の中の最高のものとして紹介されました。 モーリー製品はしばしば「エフェクトペダルのキャデラック」と呼ばれたが、同社は頻繁にロールスロイスのグリルを背景に微妙に浮かせて製品を宣伝していた。その概念は、アイク・ターナーがかつて自分のロールスを運転していたという事実に触発されたと言われている。 LA郊外のMorley工場でペダルをメーカーから直接購入してください。

いずれにせよ、それに応じた価格設定が行われました。 同社の最初の大成功作である 70 年代初頭の RWV 回転ワウ ボリューム ペダルは、なんと 259 ドルで取引されていました。 2023 年のブティック ペダルとしては適切に聞こえるかもしれませんが、標準的なブロンドのペダルであることを考慮すると、この数字がより明確になります。フェンダー テレキャスター当時の価格は 283 ドルで、ケース代が 65 ドルプラスされていました。 Morley ペダルは、プロのプレイヤーにとって、少なくともレンガのようなエフェクターを一振りしてステージの侵入者を倒す必要があるプレイヤーにとって、本格的なギアであるという印象でした。

Morley ペダルのオリジナルのメーカーは、ロサンゼルスのテレビとラジオの修理会社 Tel-Ray Electronics で、1946 年にレイモンド ルーボウとマービン ルーボウによって設立されました。兄弟はニューヨーク州ブロンクスで生まれ、第二次世界大戦では従軍しました。その後、彼らはより太陽の多い気候に向かい、自分たちのビジネスを始めることにしました。

レイはマンハッタンのヘブライ技術大学でエレクトロニクスの訓練を受け、その後陸軍通信隊で勤務したことで作戦のクリエイティブな頭脳を確立され、マーブのビジネス的洞察力により彼は貴重なパートナーとなった。 Tel-Ray は、修理からオリジナル製品の発明と製造へと移行しました。 この事業が 1960 年代に入ると、レイはエレクトロニクスがアーティストの音楽制作にどのように直接的に貢献しているかということにますます興味を持つようになりました。

これにより、彼は 60 年代半ばにギター、キーボード、声で使用するためのオイル缶ディレイを開発しました。 彼は後にそれを、あるものを模倣できる効果に適応させました。ロータリースピーカースタイルのビブラート。 Rotating Sound Synthesizer と呼ばれるこの製品は、Rotary Wah Volume ペダルの前身でした。 どちらのバージョンも、静電気流体を満たした缶と、ドラムの内部との間で楽器信号を記録および再生する一対のブラシを使用して作成されました。遅延時間または回転速度はドラムの回転によって決まります。

1960 年代後半、このエフェクトが回転速度を制御するロッカーを備えたペダル形式に変換され、ルボウ兄弟はブランド名を獲得し、その後彼らの作品が知られるようになりました。 話が進むにつれて、マーブとレイは冗談めかして、ロータリースピーカーの有名人はレスリーだが、彼らのペダルはそれ以上の効果を発揮すると言いました。 こうして、モーリーという名前が生まれ、「モーリーでもっと得られるのに、なぜレスリーで安ければ満足するのか」というスローガンが生まれました。

1977 年頃の注目の PWF ペダルが示すように、Morley の珍しいアプローチはエコーやロータリー スピーカー エフェクトにとどまらず、すべてを異なった方法で行っていました。 たとえば、他社のロッカー ペダルは完全に機械式で、歯付きラックとギアによってポテンショメータを動かしました。 モーリー氏は代わりに、光依存抵抗器 (LDR) を使用しました。 ロッカー ペダルを動かすとシェードが上下し、LDR に到達する光の量に影響を及ぼし、トーン フィルター回路の応答が変化しました。 電子コンポーネントとの直接的な機械的相互作用がないため、部品の磨耗が少なくなり、ポテンショメータに傷がつきません。 ロッカー自体は、アメリカのマッスルカーのクロムメッキされた足踏み式アクセルペダルに似ており、同様の酷使に耐えるように作られていました。

高品質、優れたサウンド、耐ロード性を兼ね備えた Morley ペダルは、70 年代と 80 年代に多くのプロギタリストの足元にありました。

サウンドに関しては、PWF のファズは恐ろしく分厚く攻撃的で、トーン全体に魅力的な耳障りなディストーションを加えることができました。 インテンシティとトーンのコントロールに加えて、ロッカーペダルを使用して必要な量のファズをクリーンシグナルにブレンドしたり、ペダルの 2 つのエフェクトをマージして全面的なファズワウアタックを加える気の利いたオプションも提供しました。 多くの従来のワウワウ ペダルのように、エフェクトをトリガーするためにつま先を下げた位置を使用するのではなく、PWF にはロッカーのヒール位置の両側に個別のオン/オフ フット スイッチがあり、つま先の端には頑丈な電源スイッチがありました。

「Power Wah Fuzz」という名前は 3 つのエフェクトを暗示しているかもしれませんが、Morley の観点からは、このペダルはパワーがすべてでした。 特に、PWV は壁のイボや電池で動作しませんでした。配線された電源コードを壁のコンセントに直接差し込み、内部変圧器を介して回路の一部に 60 ボルト以上の電圧を供給するのに十分な電力を供給しました。

高品質、優れたサウンド、耐ロード性を兼ね備えた Morley ペダルは、70 年代と 80 年代に多くのプロギタリストの足元に置かれ、それ以来、その他の著名なユーザーの足元に置かれてきました。 PWFのユーザーとして最もよく挙げられるのはメタリカのベーシスト、故クリフ・バートンだが、スティーブ・ヴァイ彼は長年 Morley ワウのユーザーであり、彼のシグネチャーである Morley Bad Horsie ワウ ペダルを何年も使い続けてきました。 その他の代表的なユニットには、Mark Tremonti Power Wah、George Lynch Dragon 2 Wah、DJ Ashba Skeleton Wah があり、現在はすべてイリノイ州カーペンターズビルの Morley Product Group によって製造されています。

しかし、それらはすべて、PWF のような初期の Morley ペダルの革新と成功のおかげで存在しています。

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デイブ・ハンター Guitar Player 誌のライター兼コンサルティング編集者です。 著者としての彼の多作には、『Fender 75 Years』、『The Guitar Amp Handbook』、『The British Amp Invasion』、『Ultimate Star Guitars』、『Guitar Effects Pedals』、『The Guitar Pickup Handbook』、『The Fender Telecaster』、その他いくつかのタイトルが含まれます。 Hunter は、The Guitar Magazine (英国) の元編集者であり、Vintage Guitar、Premier Guitar、The Connoisseur などの出版物に寄稿しています。 米国議会図書館国立録音保存委員会の永久アーカイブに寄稿するエッセイストである彼は、妻と 2 人の子供とともにメイン州キタリーに住んでおり、バンド A Different Engine と The Stereo Field のフロントマンです。

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